Veinticinco millones, 155 estrenos y una pelea de fondo: el cine argentino según el INCAA y según Fonzi

Digo lo que veo: mientras el INCAA presume cifras de película ganadora, una directora que acaba de cruzar el Atlántico para presentar su película cuenta, con la cara larga, que no llega a fin de mes. La diferencia entre un PowerPoint oficial y la butaca de un festival, en criollo, es un abismo. Y acá hay dos versiones de un mismo mundo: la del escritorio y la del set.

Lo que dice el presidente del instituto

Carlos Pirovano, titular del INCAA, salió a marcar la cancha con números fuertes. Aseguró que el organismo destinó 25 millones de dólares a apoyos durante el año al que se refirió en la entrevista, contra apenas cinco millones de dólares en 2023. Si la comparación es esa, los recursos se multiplicaron por cinco. Una diferencia que, sobre el papel, suena a remontada económica.

En materia de exhibición, el funcionario contabilizó 155 estrenos nacionales y destacó que 30 corresponden a películas que se rodaron durante su gestión. Mencionó, además, la presencia de producciones argentinas en festivales pesados: San Sebastián, Venecia y Cannes. Lugares donde el cine argentino, históricamente, tiene acomodada la butaca.

Las condiciones para acceder a la plata

• Se exige acreditar audiencia para recibir subsidios, un requisito que Pirovano vinculó con la necesidad de que las películas efectivamente lleguen al público.
• En cooperación internacional, el funcionario afirmó que se cerraron acuerdos con Paraguay para desarrollo y producción, con Brasil para coproducción y con Italia para dos coproducciones.
• También sostuvo que se estaban abriendo convocatorias para nuevos planes de fomento.

La otra campana: Dolores Fonzi habla desde San Sebastián

Del otro lado del mostrador, Dolores Fonzi llegó al Festival de San Sebastián con Mis muertos tristes y un diagnóstico mucho menos optimista. Recordó experiencias de colaboración con Francia, Bélgica y Alemania que, dijo, funcionaban gracias a la gestión del instituto, y sostuvo que esas posibilidades se habían reducido hasta un punto preocupante.

“Dependemos de las plataformas totalmente.”Dolores Fonzi, actriz y directora

La frase resume, en una sola línea, el problema que muchos productores y directores repiten en off y que Fonzi dijo en on: la plata para hacer cine ya no pasa por el Estado ni por los acuerdos entre países, sino por lo que decidan las plataformas. Y eso, aclaremos, no siempre coincide con lo que se quiere contar ni con la forma de contarlo.

La actriz también señaló obstáculos concretos: convertir un contacto entre profesionales en un proyecto compartido se volvió una tarea cuesta arriba. Los acuerdos que mencionó Pirovano con Paraguay, Brasil e Italia suenan auspiciosos sobre el papel, pero en la práctica diaria, según la lectura de Fonzi, todavía no se traducen en rodajes ni en películas terminadas.

Dos libretos para una misma película

Quedan planteadas dos lecturas sobre las herramientas disponibles para producir y exhibir cine argentino. Una insiste en que los recursos crecieron y las coproducciones siguen firmes; la otra responde que, en el llano, hacer una película y sostenerla depende casi exclusivamente de las plataformas. Como en todo cruce de declaraciones, hay cifras oficiales que se chocan con la experiencia de quienes pisan festivales y llenan planillas de presupuesto. La diferencia, como siempre, la pagarán los espectadores: con más películas en cartel o con un catálogo cada vez más parecidos entre sí.